唯余笔砚情犹在，留与人间作笑谈——赵孟頫书画艺术（下）

赵孟頫书画《鹊华秋色图》

赵孟頫是元朝著名的书画家、书画理论家，在书画史上占有重要地位和影响，由于赵孟頫身为宋代宗室，却在元代身居高官，因此，人们对赵孟頫本人行为的批评，也使其书画艺术遭受了不公允的批评。历来论者，对赵孟頫书画艺术，持论存在分歧。这是艺术批评中常见的现象，不足为奇，属于正常研究的情况。

赵孟頫在中国绘画史上占据着极其重要的地位，对自宋代以来“文人画”的发展，无论艺术理论还是创作实践都具有划时代的贡献。赵孟頫以“师古”为依托，针砭当时艺坛张扬外露的画风，提出需将古人典雅蕴藉的笔墨意趣融入创作之中，而且追求“不求形似”，进而强化“以形写神”。这既是他“托古改制”的艺术主张，又体现在艺术创造实践之中，为“文人画”的推陈出新明确了方向，令后世画家获益至深。

赵孟頫的绘画题材丰富，笔下山水、人物、鞍马、花鸟、竹石无不精绝，水墨、青绿两者兼擅，写意、工笔画法俱佳，独步画坛。其中，山水成就最高，青绿一脉舍去刻画之工而自成清丽松灵的韵致，水墨一道则熔铸为典雅蕴藉的风貌。人物、鞍马取资唐宋佳作，形成用笔凝重、敷色沉着的特点。花鸟源自五代、北宋之法，落笔精到，栩栩如生。兰竹则形神兼顾，更将书法的笔意融入画法之中，完成了从画兰竹到“写”兰竹这一从自在到自觉的认识上的飞跃。

赵孟頫是一个有多方面成就的艺术大师，其诗文，在元代文学史上，也有相当的地位。他精通音律，著有《琴原》《乐原》两篇关于音律方面的专著。精通篆刻，著有《印史》，其序文也收在《松雪斋集》中。他在中国绘画史上亦占有极其重要的地位。他对文人画的发展，可称从理论到实践都有划时代的贡献。董其昌称其画为「元人冠冕」，元四家都是由他「提醒品格」。对中国山水画影响最大的两大流派——董、巨和李、郭，只是在赵孟頫进行了提炼省减之后，才为元明清众多画家继承发扬，尤其是董、巨是赵孟頫改造后影响了「元四家」并成为明清文人山水画的主流。

赵孟頫在各种文艺领域发扬蹈厉，勇于进取，并获得杰出成就，他的这种思想当是起了重要作用的。而且，赵孟頫不仅自己取得了多方面的艺术成就，还直接带动和影响了元代一大批文艺家。不要说赵雍、王蒙、俞和、崔彦辅，就是黄公望、朱德润、唐棣、陈琳、王渊、杨载、柳贯、虞集、康里巎巎等，也莫不得到过赵孟頫的指教、点拨或提携帮助。

赵孟頫-红衣罗汉图卷-辽宁省博物馆

在元代这个特殊的朝代，在一个经济文化都相对落后的民族统治了中国，中华民族固有的先进文化受到压抑和阻碍的时候，赵孟頫通过自己辛勤的劳动创造和不懈的努力奋斗，使中华民族的悠久文化艺术得到继承和发扬光大，这个历史的作用应当说是巨大的、不朽的。因此得到了当时及后世的高度评价。但到明末清初，由于审美标准的改变，特别是民族矛盾的尖锐，才出现了对他的各种歪曲——从贬低他的书法艺术到编造史实污蔑他的人品。而根源皆出于他以宋宗室出身仕元。但是，纵观他的一生，可以看到：

一、赵孟頫在宋亡时，既不是持节的文臣，也不是拥兵的武将，仅是与宋帝同宗的青年，不应负这亡国的责任。他出仕元朝，是宋实际亡国十年后的事。所谓变节或投降的说法是不能成立的。联系到与它同时出仕元朝的其他人却不受这种指责，更可以看出，这其实是从封建家天下立场出发的观点。在这个问题上，宋遗民周密要比这些人明白得多，他对赵孟頫与对刘梦炎、方回的态度是截然不同的。

二、赵孟頫仕元，从政治活动到人品，无劣迹可言，而是一个比较正直宽厚、并有相当才能和见解、关心国计民生的封建士大夫。什么骨力乃弱，酷似其人；什么软媚、奴书之类因歪曲其人而贬低其书的评论，都是毫无根据的。作为艺术评论或艺术史，主要应从艺术本身的特质，从审美的角度来研究艺术家的创作，从具体的发展中估价其得失对比关系，从而确定他在本门类艺术发展史上的作用和地位。

三、赵孟頫由于特殊的出身、经历和环境，思想上确实常常有矛盾和痛苦。但由于他的各方面的学识和修养，他没有因受宠而得意忘形，也没有因失意而哀嚎暴怒，而是以艺术上执着的追求和创作成就来冲淡转移这内心的不平。这就造成了他性格虽正直宽厚却温文尔雅，隐忍内向。折射在艺术气质特别是书法风格上，就表现为意度清和、风格暇整、精审流丽、飘逸而又深沉。这就是个人性格、气质对其审美情趣和艺术风格的影响吧。从这一点看，倒确实是书如其人。

赵孟頫实事求是的思想，也集中地体现在他的书法理论上。在中国，将人品和书品两种不同性质的问题，以道德伦理教育进行捆绑，从柳公权的所谓「笔谏」，到欧阳修、朱熹推崇颜真卿「忠臣字」，影响至今。但赵孟頫早在三十六岁给王芝的信中就指出，鲁公字是书家变体，儿童并不宜学。指出这一点并非是短毁鲁公，而应当是书学「二王」，人品学鲁公。

正是这种实事求是的态度，使得在书学上也体现出中国人做人的品质：他看到当时人以他为榜样，要「学书当亚子昂」，便指出「学书当追配古人，余书何足道哉」，论鲜于枢书称其「过己远甚」。赵孟頫的书画，就靠它的笔；董其昌的书画，靠笔还要加上他的嘴！这倒是又回到了书品和人品上了！

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