故宫600周年，绝色倾城 物道精致生活

故宫600周年，绝色倾城
物道精致生活

什么是中国色？

早在春秋时，

便定下“青、赤、黄、白、黑为五方正色。”

而这些中国最美的基本色，

都可以在故宫里找到影子。

故宫可不止是红墙黄瓦，

它的颜色是鲜活有生命力的。

春天的杏花白里透着红，
一枝枝想要跑出红墙来；
御花园的老树，每到夏天，
就苍绿一如六百年前。

宫中古老的银杏，落下一片黄叶，
秋便来了。
等到它叶落枝枯时，大雪就悄然而至，
一片雪白覆黄瓦，
白色如初，素净如初，
故宫美成六百年前的紫禁城。

中国五色，
是中国人来自自然的领悟。
故宫五色，也早已从宫廷中走出，
幻化成各种诗意的颜色，
天青、青绿、月白、秋香黄、明黄、朱砂………
如果没有一一所见，
那些诗意的颜色可能就只是字眼。

01 赤，最吉祥的颜色

赤，是故宫的底色。
故宫建于明朝，明朝属火德，尚赤，
赤是吉祥尊贵，所以用了赤做宫墙。
在战国之后，
人们常常把赤与红当成同一种颜色。

当我们在朱门红墙里走马观花，
还能感受百年前的尊贵。
这尊贵，来自朱红。

早在《礼记》里，
就提到“楹，天子丹”。
帝王之居是朱红。

朱红色，就像天上太阳，
至高无上，吉祥尊贵。
太阳每升起一次，故宫就被祝福一次。

大到宫墙，
小到瓷器，都有红色。
许之衡谈瓷色时说：
“青为过去之色，红为极盛之色。”
红釉里以鲜红为盛，鲜红又以永乐鲜红为贵。

明亡后便失传，康熙曾仿制，
但却再也烧不出永乐鲜红釉。
故宫中的明代鲜红釉不多，
件件皆珍品，那是一个时代的辉煌。

02 黄，最高贵的颜色

古语说：“君子黄中通理，正位居体，美之至也。”
所以，这样的尊贵，
就只有帝王宫阙才配用黄色。

明黄，是帝王之色，
中和之色，是最美的颜色。

溥仪曾说：
“每当我回想起自己的童年，
我脑子里便浮起一层黄色，
琉璃瓦顶是黄的，轿子是黄的，
椅垫子是黄的，衣服帽子、
腰上带子、瓷制碗碟……
无一不是黄的。”
在大红大黄的故宫里，
娇黄的俏皮难得一见。
不似黄袍的浮夸，
也不像黄瓦的古老，轻俏而安静。
故宫所藏的娇黄瓷器，
像在阳光下的宝石，
透着让人又惊又喜的光。

03 黑，最丰富的颜色
故宫黑色并不多见，
最明显的是文渊阁。
北玄武，玄武为黑，
在五行中黑是水的颜色。
所以为了防火，
故宫给藏书阁屋顶覆以黑色琉璃瓦。

文渊阁是皇家藏书阁，
用以储藏近万卷的《四库全书》。
民间传说故宫殿宇九千九百九十九间半，
那半间就在文渊阁。

在中国古代，黑是五彩斑斓的。
古称墨生五色，
遇水则化焦、浓、重、淡、清。

故宫中有诸多水墨画，
但人们已经不满足于在纸绢上绘制水墨，
还将其搬到陶瓷上。
于是有了墨彩瓷，不同于其他釉。
墨彩具有独特的浓淡，以及留白之韵。

04 白，最初的颜色

古代的白，象征着起点，
一切都从空白中孕育。
在佛教里常说：
万物皆空，起点是空白，终点也是空白。
所以有人说：故宫是红墙黄瓦白做底。

而汉白玉的白色，
是故宫的基座和栏杆。
加上清代属水德，尚黑，
这一黑一白，就如太极一般。
阳极是白，阴极是黑，
万古循环，世界便动了起来。

故宫里最珍贵的一抹白，
是跟青比肩的白釉瓷器。
“月色和雪色之间，你是第三种绝色
这样的绝色，是故宫的德化白瓷。

德化白瓷白如玉，
明如镜，薄如纸，声如磐。
那样的白是无色，
是浓缩了世间华丽，静却不凡。

05 青，最东方的颜色

《说文》里记：“青，东方色也”，
青，也是象物生时之色。
寓意着草木初生，万物成长。
故宫的青绿，
都在屋檐彩画，顶上藻井中。

林徽因说：“中国彩画，
主要彩色为如青蓝碧绿，与檐下赤红正成反照。”
虽是装饰，但也有象征意义。
在青绿叠翠间，故宫就可以万古长青。

“霁”，字面是说雨过天晴，水洗天青。
但霁蓝不同天青，宋徽宗能天真地说：
雨过天青云破处，这般颜色做将来。

但明代的霁蓝，
却多了份久经世事的深沉，
深蓝如海，不流不裂，
倒是这霁蓝，
更能配上六百年风雨沧桑的故宫。

中国人从自然万物，天地四时中寻觅颜色，
把看到的花鸟草木，风雨日月都命之以诗。
把雨后初晴，命之青，
把月光如水，命之白。
我们看到“竹青”，
就如走入夏日竹篁，绿竹青幽，
见到“月白”，
便宛若夏夜闲庭漫步，月下清辉悠悠。

当我们看到这些颜色，
感到舒服和欣喜时，便有了中国色。
那是中国人感到最舒服的颜色和最高级的颜色。

诗意之色千千万，紫禁城中占一半，
这些我们寻觅的颜色，都能在故宫中找到。
在这六百年的风起云涌里，
它留下了中国最美的颜色，
一座紫禁城，半部色彩史。